Lopatka na Šivu
Jack Richeson & Co. prináša späť pôvodný vzorec Ramona Šivy z 20. rokov 20. storočia a umelec skúsi sériu Richeson Oils – Shiva na kartóne Richeson Gessoed.
autor: Brian Burt
Tento článok je z časopisu The Artist's Magazine (máj 2014). Prihláste sa na odber 10 úplných inštrukcií za rok alebo si prečítajte celé číslo, kde nájdete ďalšie skvelé umenie a tipy.
Keď začínam pracovať s novými materiálmi, zistím, že je najlepšie, aby som ich udržal jednoduchý a postupoval hore. Pripútam sa, keď nájdem niečo, čo sa mi páči, či už farby, štetce alebo opory - čo znamená, že som sa priblížil k tejto testovacej jazde novej rady olejových farieb Shiva od Jacka Richesona a gessoedovej drevotrieske s trochou strachu.
A (trochu) vedecká metóda
Musel som prísť na spôsob, ako porovnať tieto farby s tým, čo som už vedel. Aká bude moja kontrola vzhľadom na premenlivosť nových materiálov? Nakoniec som išiel s predmetom, ktorý som maľoval desiatky krát, s jedným, ktorého som sa za posledných 37 rokov dôverne zoznámil - sám.
Maľovanie štúdie hlavy má svoje výhody pri použití nových materiálov. Po prvé, pokiaľ subjekt nemá neobvykle krikľavý klobúk alebo make-up, vaša farebná skupina bude do istej miery obsiahnutá. Po druhé, vedecká štúdia vám umožňuje hrať s jemnosťou tvarov a hrán. Ľudská tvár je pre mňa zložená z rôznych „telies farby a hodnoty“plávajúcich jeden od druhého. Vidieť tieto farebné telá a manipulovať s nimi sú jadrom toho, čo sa snažím robiť pri maľovaní štúdie hlavy: nechať farbu z jednej časti prúdiť do ďalšej, čo umožňuje všetko zviazať dokopy, ale do akej miery? To môže byť zložitá časť.
Podstatou
Rad Richeson Oils – Shiva je pomerne jednoduchý: štandardné 37 ml skúmavky s farbou so širšími otvormi v ústach (pre tých z vás, ktorí milujú tonu farby, ktorú si môžete na palete zahrať). Trubice majú na rozdiel od simulovaných farebných vzorkov ručne maľované farebné štítky, aby ste vedeli, čo sa v trubici skutočne nachádza. Na zadnej strane skúmavky sú zreteľne označené informácie (zaťaženie vehikulom / pigmentom), pričom sú uvedené priehľadnosť a nepriehľadnosť (priehľadná, polopriehľadná, nepriehľadná). Richesonova gessoedová doska má povrch podobný Ampersandovmu Gessobordu (čo som použil za posledných pár rokov) - takmer hladký a biely.
Môže sa to javiť ako protinávrh, ale spôsob, akým som určil, ako dobre tieto farby fungovali, bol limitovanie množstva, ktoré som použil na tento testovací obraz. Môj autoportrét Moje obľúbené rúno (olej, 10 × 8) sa urobilo s piatimi skúmavkami olejovej farby Shiva: titánová biela, naftolská červená, žltá okrová, surová, studená a pruská modrá. Dôvodom, prečo som obmedzil svoju paletu, bolo, aby som zistil, či dokážem prinútiť menej farieb, aby vykonali viac práce - inými slovami, aby som zistil, ako ďaleko môžem natiahnuť týchto niekoľko farieb.
Otázky na začiatku
Ako by sa týchto päť farieb, ktoré som s výnimkou titánovej bielej nikdy predtým nemal na palete, nemiešalo? Ako úspešný by som bol bez čiernej na palete? Mohol by som ľahko presunúť modrú, červenú a žltú na obe strany teplého / studeného spektra s ľahkosťou, alebo by ma farby bojovali? Mohla by chromatická intenzita týchto farieb vydržať opakované miešanie? Vyžadovalo by si viskozitu farby, aby som pridal ďalšie médium, aby farby boli funkčné, alebo by farby boli „tučné“z tuby a aby na povrchu urobili mastnú neporiadok?
Ak sa chcete dozvedieť, čo sa stalo, pozrite sa na demo „Séria Richeson Oils – Shiva na tvrdej doske Gessoed“(nižšie).
A verdikt je …
Série Richeson Oils – Shiva majú krémovú konzistenciu z trubice a sú veľmi dobre spracovateľné pre typ maľby, ktorú robím. Rúrky so širokými ústami sú pre mňa trochu moc, pretože na palete rád rozdávam malé kúsky farby, ale to je malý problém. Ručne zafarbené štítky sú veľkým plusom a označenie priehľadných verzií nepriehľadných na zadnej strane je vždy pekné, pretože mi to pomáha zachrániť otvorenie skúmavky a trochu rozmazať kartu.
Intenzita farby bola robustná a udržovaná pri viacerých miešaniach. Aj keď som na demonštráciu použil iba štyri farby plus bielu, škála farieb, ktoré mi spoločnosť poslala, bola celkom pôsobivá (napríklad chinakridóny a ftalony) s niekoľkými skutočne peknými prekvapeniami: ultramarínová fialová a chinakridónová fialová.
Richeson gessoed doska, ktorá sa skvele vytvarovala z počiatočného prania farby - akceptovala pastel na kreslenie a škrabanie paletovým nožom - udržovala pekný povrch pre ďalšie vrstvy farby. Na rozdiel od môjho normálneho Ampersand Gessobordu by som nemal problém s používaním tohto povrchu. Určite by som odporučil povrch a farby každému, kto hľadá niečo nové na vyskúšanie.
Séria Richeson Oils – Shiva na tvrdom tvrdom kartóne
Prvá etapa: Pastelová skica
Tónovaný panel s rozmermi 10 × 8 som upravil v teplej šedej farbe a poutieral som ho. Gesoedová doska z Richesonu vzala počiatočnú vrstvu farby celkom pekne. Kreslil som teplou šedou pastelovou ceruzkou a gumenou gumou. Raz som dal potrebné informácie, nastriekal som kresbu funkčným fixatívom a nechal som ju 10 - 15 minút sedieť.
Druhá fáza: Práca s piatimi farbami
Svoju paletu som obmedzil na nové farby: pruská modrá, naftalová červená, žltá okrová a surová, studená a titánová biela. Akonáhle je kresba nastavená, začal som s takou priamou farbou, akú som mohol dostať, snažil som sa zasiahnuť nielen hodnoty, ale aj správny odtieň a teplotu, pretože som vedel, že keď som sa pohol vpred, musím urobiť korekcie. Dúfal som, že budem musieť robiť exponenciálne menšie opravy, keď som postupoval z jedného kroku na ďalší. Z tuby majú oleje Shiva peknú konzistenciu. Keby som musel, povedal by som, že sú trochu na mokrej strane a nie sú tuhé z trubice, ale na veľmi prijateľnej úrovni. Potreboval som len veľmi malý terpentín, aby som dostal veľké políčka farebnej vrstvy nadol.
Môj prvý dojem je, že maľba bez čiernej farby, ktorú si nikdy neviem spomenúť, nebola problémom, o ktorej som si myslel, že by to tak bolo. Pruská modrá Shiva je pomerne intenzívna a flexibilná farba! Po zmiešaní s naftovou červenou a nádychom surového chladného vankúša by som mohol dostať hlbokú teplú (alebo chladnú) poznámku, ktorá sa blížila k čiernej. Po dokončení tejto fázy ležania som maliar nechal niekoľko dní sedieť, aby mohol úplne vyschnúť.
Tretia fáza: Biť farebné poznámky
Teraz bol obraz pripravený na ďalšiu vrstvu. V tomto bode som sa snažil presnejšie uviesť farebné tóny a ich príslušné teploty a intenzity. Táto fáza by mi povedala všetko, čo som potreboval vedieť o tom, či tieto farby môžu dosiahnuť miesta, ktoré potrebujú na oboch stranách spektra. Richesonova tvrdá doska zostala pekná a hladká, dokonca aj po troške škrabania paletovým nožom, aby som zrazil niektoré vysoké body na povrch farby.
Pozadie sa spevnilo, takže som mohol posudzovať farbu a hodnotu, keď som sa pozeral z jedného na druhého. Bol som príjemne prekvapený, že nielen tri farby - pruská modrá, naftalové červené svetlo a žlté okrové - sa môžu pohybovať tam a späť medzi teplom a chladom, ale surový tráva je skvelý neutralizátor. (Keďže som nikdy predtým nepoužíval pruskú modrú farbu, som skutočne ohromený tým, aká všestranná je táto farba: môže vytvárať úžasne bohaté tmavé a svieže a intenzívne chladenie! Pridal som novú farbu do svojej štandardnej palety.) V tomto bode som vytvoril farte „bazény“na povrchu a tlačte ich tam a späť do seba. Obmedzenie počtu farieb zviazalo kus chromaticky spolu oveľa rýchlejšie, ako by sa normálne stalo pre mňa.
Štvrtá fáza: Zlomková farba
Pozadie som dokončil poslednou glazúrou farby. Potom som začal viac „prerušovanou farbou“. Zmiešal som intenzívnejšie farby (fialky, greeny, pomaranče) a pomiešal (scumblujem: pomocou suchej kefy naneste na predtým natretý povrch svetlú, polopriesvitnú farbu), aby som dal kusu svetlejší dojem.
Piata fáza: Zjemnenie okrajov
Pohyboval som sa po celom diele, zjemňoval som hrany, aby som zjemnil niektoré tvrdosti a definoval malé detaily okolo okuliarov, uší, očí a rúna. Použil som farbu Shiva priamo z trubice bez média na zvýraznenie a niekoľko intenzívnejších farieb na dokončenie môjho obľúbeného rúna (olej na palube, 10 × 8).