Celý deň som sa dívala na prácu Arlene Steinbergovej. Jej žiarivé farby a použitie odrazov v jej dielach sú fascinujúce. Steinberg nižšie ukazuje, ako pomocou farebnej ceruzky nakreslila pútavý zátišie s názvom Ribbon Fantasy. Užite si to!
Zvládnutie farebnej ceruzky, krok za krokom
Farebná ceruzka je priesvitná, takže pri vrstvení a miešaní farieb sa zobrazujú farby v spodných vrstvách, čo vám umožňuje vytvárať svetelné efekty a jemné posuny hodnoty a odtieňa. To si vyžaduje čas, ale práca na vyhrievanej doske na kreslenie Icarus Art drasticky skracuje čas.
V tejto ukážkovej ukážke identifikujem farebné ceruzky Prismacolor Premier s farebnými ceruzkami „P“a Caran d'Ache Luminance 6901 s „L.“
1. Stanovenie pozadia
Po prenose môjho kompozitného nákresu na papier som zafarbil stočenú stonku bielu vodou riediteľnou pastelkou Caran d'Ache Neocolor II. Potom som umiestnil rysovaciu pásku pozdĺž čiary vyznačenej na obrázku vyššie, aby sa zachoval zadný okraj tabuľky.
Potom som celú kresbu zakryl hárkom frisketového filmu. Potom som pomocou noža X-acto odrezal časť friskety zakrývajúcu pozadie. V tomto okamihu som nalepil povrch papiera na teplú stranu dosky Icarus a otočil ju na nízku úroveň tepla - 1 alebo 2.
Pomocou kruhového načmáratého pohybu som zafarbil pravú stranu pozadia voskovými pastelkami Neocolor II vo vode, pomocou oceľovej šedej na pravej a svetlo šedej na ľavej strane. Potom som voľne zmiešal farby tak, že som načmáral jednu na druhú.
2. Miešanie Grays
Dosku Icarus som otočil na najvyššie nastavenie (8). Keď bolo horúco, položil som si pod ruku uterák a krúživým pohybom miešal do seba šedú stranu stranou papierového pahýlu. Nemusel som tvrdo tlačiť, pretože teplo zmäkčovalo pastelku.
Začatie miešania ťahov na frisketovom filme a postupovanie nahor zabraňovalo pastelke krvácať pod film. Aby som dokončil pozadie, otočil som kresbu hore nohami a pri práci z frisketu som vyhladil pozadie Neocolor II priamymi ťahmi nahor a nadol po strane pňa.
3. Spustenie vrstiev
Odrezal som frisketový film na ľavej strane stuhy. Znížením teploty tepla na doske Icarus na 4 som použil farebné ceruzky blízko k farbám skutočnej pásky: beryl zelená (L), tmavá anglická zelená (L), stredný kobaltový odtieň (L) a trávová zelená (L).
Potom som zatemnil spodnú časť slučky čiernou čerešňou (P). Zeleninu na pravej strane stuhy som zosvetlil kanárkovo žltou farbou (P) a bielou farbou (P) a zmiešal som zelenú beryl zelenú do zelene na ľavej strane pásky. Pokračoval som vo vrstvení farieb, až kým sa v tejto oblasti nezobrazil takmer žiadny papier.
4. Viac miešania
S bezfarebným miešačom som zmiešal farby pásky na ľavej strane slučky a nechal som teplo z dosky pomôcť. Potom som odkryl ďalšie časti pásky odrezaním ďalších častí frisketovej fólie.
Ďalej som presunul kresbu na chladnú stranu dosky Icarus a zafarbil stonku čerešne vpravo v bielej farbe (P). Po návrate späť na teplú stranu dosky som začal vrstviť farebnú ceruzku na novo exponované oblasti pásky. Práca z tmavších oblastí do svetlejších oblastí pomáha zabrániť tomu, aby tmavšie farby prešli do svetlejších farieb, a tak som šiel z karmínovo červenej (P) po šarlátovú jazierku (P) po kornelovú (L) po oranžovú (L) po marhuľovú (L) na zlatú bizmut žltý (L).
Aby som vytvoril tiene na červených plochách stuhy, navrstvil som čiernu čerešňu (P) nasledovanú mierne nanesenou doplnkovou tmavo zelenou farbou (P), nasledovanú karmínovo červenou farbou (P). Na vytvorenie tieňov na žltej a oranžovej oblasti stuhy som vrstvil komplementárne farby ultramarínovej fialovej (L) a šedo-modrej (L).
Cez levanduľa a modrú som vrstvil viac pomarančov a žltej. Ľahko som sa miešal, keď som vrstvil farebné ceruzky, a pokračoval som vo vrstvení, až kým sa v oblasti, kde som pracoval, takmer neobjavil žiadny papier. Potom som prešiel z najsvetlejších farieb na najtmavšie a znova som sa zmiešal s bezfarebným miešačom.
5. Sfarbenie stoniek
S elektrickou gumou som odstránil bielu ceruzku z dvoch stoniek vľavo a odrezal frisketový film od ľavých a pravých čerešní a od tretieho kmeňa. Stonky som zatienil čiernou čerešňou (P) a tmavozelenou farbou (P). Doplnkové odtiene pomáhajú navzájom sa zatieniť.
Pre svetlejšie oblasti stoniek som použil zelený okr (L) s nádychom karmínovo červenej (P) a kanárovej žltej (P). Najľahšie oblasti ľavého stonky som nechal biele. Potom som znížil úroveň teploty dosky Icarus na 2 a presunul maľbu na chladnú stranu, kde som exponovaným čerešniam pridal biele zvýraznenie.
Keď sa doska Icarus ochladila na nastavenie 2, presunula som maľbu na vyhrievanú stranu a do čerešní nanesla purpurovo červenú farbu Neocolor II. Potom som zmenil teplo na najvyššie nastavenie a zmiešal purpurovo červenú farbu s pahýlom.
6. Tienenie čerešní
Dosku Icarus som otočil na úroveň 4 a na čerešne nanesil vrstvu ceruzky čiernej čerešne (P). Ľahšie oblasti čerešní dostali ľahšie aplikácie.
Potom som na tmavších oblastiach navrstvil komplementárnu tmavozelenú farbu (P), nasledovanú indigovo modrou farbou (P) vo veľmi tmavých oblastiach. Pokračoval som vo vrstvení farebných ceruziek: viac čiernej čerešne (P), plus čiernej maliny (P), karmínovej červenej (P), tekvicovej oranžovej (P) a nakoniec kanárovej žltej (P). Zmiešal som sa s bezfarebným miešačom a potom som vymazal zvýraznenie bielej ceruzky.
7. Použitie farieb na zostávajúcu stuhu
Odrezal som frisketový film od zvyšku pásky a začal som nanášať farebné ceruzky v miestnych farbách: beryl zelená (L), tmavo anglická zelená (L), stredný kobaltový odtieň (L), jarná zelená (L), zelená tráva (L) a žltý okr (P). Na tieňované oblasti som pridal dotyk nektáru (P).
Na tieňované oblasti som pridal dotyk nektáru (P).
8. Práca na Highlights
Pomocou bezfarebného mixéra som zmiešal farby pásky, ktoré som práve použil. Potom som presunul maľbu na chladnú stranu dosky a znížil zahrievanú stranu na úroveň 2.
Odrezal som frisket od strednej čerešne a zafarbil jej biele vrcholy. Obraz som presunul na vyhrievanú stranu a na čerešňu aplikoval žltú farbu Neocolor II. Potom, keď sa teplo zmenilo na najvyššie nastavenie, zmiešal som sa s pahýlom.
Ďalej som znížil úroveň tepla na 4 a vrstvil žltý okr (P) na najsvetlejších oblastiach, tekvicu oranžovú (P) na stredných hodnotách a maliny (P) na tmavších oblastiach. Potom som navrstvil karmínovo červenú (P) cez malinu (P) a oblasti, ktoré som chcel mať svetlejšie červenú.
V oblastiach s červeným tieňom som vrstvil doplnkovú farbu ceruzky zelenej (P). V oblastiach žltého tieňa som vrstvil komplementárnu mangánovú fialovú (L). Potom som aplikoval viac žltého okra (P), nasledovaného žltou farbou (P) v najľahších oblastiach čerešní.
9. Pridanie záverečných dotykov
Aby som dokončil žltú čerešňu, zmiešal som sa s bezfarebným mixérom a bielu ceruzku som vymazal z vrchu. Potom som odstránil zvyšok frisketovej fólie a s doskou Icarus na úrovni 2 som zafarbil na najľahších miestach tabuľky striebornou šedou Neocolor II.
Potom som vrstvil Neocolor II svetlošedú v kosoštvorcovom tvare medzi červené a žlté čerešne. Ďalej som na oceľové sivé plochy na stole aplikoval oceľovú šedú Neocolor II. S doskou Icarus na najvyššej úrovni som zmiešal svetlejšie farby stola čistým pahýlom.
Použitím čerstvého pňa som zmiešal tieňové farby. Znížil som úroveň tepla na 4 a keď sa doska ochladila, do tieňov som pridal farebné odtiene, pomocou farebných ceruziek, ktoré som použil v čerešniach a stuhách.
Aby sa tiene stali zaujímavými, uistil som sa, že som vrstvil v doplnkoch, a nebojil som sa príliš tmavých, pretože som vedel, že moja budúca farba, studená šedá 30% (P) tlmí hodnoty. Keď som pracoval na chladnej strane dosky Icarus, pridal som do maľby dotyk červenej, žltej a tyrkysovej farebnej ceruzky, aby som jej dal ďalší život.
Zaostrenou bielou ceruzkou som na stuhy pridal jemné linky na šitie. Aby som nahradil svetlé efekty, pridal som farbu Neocolor II do malej vody do pohára s vodovodnou vodou a trel som bielu o spodnú časť pohára, až kým som nemal krémovú bielu tekutinu. S malými okrúhlymi vodovodnými kefami som sa dotkol vrcholov.