Objekty existujú v trojrozmernom (3D) priestore. Výzvou pre vás ako maliara je úspešne reprezentovať 3D objekty na 2D povrchu. Jedným zo spôsobov, ako splniť túto výzvu, je technika maľovania nožmi, ktorú som preukázal nižšie. Táto technika (pôvodne ma naučila Allan R. Banks) vám umožňuje reprezentovať tieň alebo bočnú rovinu ustupujúcu späť vo vesmíre bez toho, aby ste tejto rovine prikladali príliš veľký dôraz, čím by spôsobili, že „vystúpi“a zničí 3D efekt.
Výhody techniky maľovania nožov
Niektorí môžu pristupovať k výzve reprezentovania lietadiel, ktoré ustupujú vo vesmíre zmäkčením okrajov tieňov, pomocou mäkkej kefy na šable na ich „zmiešanie“(technika, ktorá je možno užitočnejšia pri dokončovaní dokonalejšieho obrazu - nie náčrtu).) Jeden by mal určite byť zameraný na zvládnutie tejto techniky, ale často umelec robí príliš veľa miešania a hrany sa začínajú lámať. To vedie k oslabeniu všeobecného a štrukturálneho účinku.
Pomocou techniky paletového noža môžete rýchlo tlačiť bočnú rovinu za rovinu obrázka - bez toho, aby ste pri príliš veľkom prelínaní stratili štrukturálnu integritu formulára. Paletový nôž vám tiež umožňuje slobodne maľovať vizuálny dojem. Nôž robí prácu za vás zjednotením a zmäkčením týchto ustupujúcich lietadiel bez toho, aby sa zničila ich základná štruktúra.
Ukážka techniky maľovania nožov
1. Tu vidíte voľné a voľné vykonanie na začiatku portrétu.
2. Keď sa štúdia rozvíja, pozdĺž okraja tieňa sa vytvárajú hrebene, ktoré bojujú s požadovaným efektom zjednoteného atmosférického tieňa. Tieňová strana, ktorá by sa mala vrátiť späť do vesmíru v tajomnej polotieni, priťahuje príliš veľkú pozornosť z oblastí pevnej formy vo svetle.
3. Tu som vzal paletový nôž a vyvíjam mierny tlak smerom nadol, pričom som začal robiť jeden (len jeden - alebo najviac dva!) Stály prechod tieňom a jeho okrajom oproti poltónu, aby som ho „zrazil“.
4. Tu pokračujem v prechode paletovým nožom cez okraj tieňa.
5. Teraz som na konci prihrávky. Po každom prechode musíte farbu z paletového noža utrieť. Pamätajte, že keď maľujete oblasť objektu, ktorá je osvetlená priamo svetlom, indikujete solídny, hmatateľný tvar. Keď maľujete tiene, vytvárate atmosféru. Ak chcete zachytiť tento atmosférický tieň, musíte zmierniť náraz, utíšiť manipuláciu s farbou, potlačiť formu a udržiavať odrazené svetlo na minimálnej úrovni - ak to vôbec označujete.
6. Tu vidíte štúdiu po niekoľkých priechodoch, jednom alebo dvoch pozdĺž každého tieňového okraja (umiestnenie niektorých z týchto priechodov nájdete na obrázku č. 2). Môžete tiež použiť túto techniku paletového noža na poltónových plochách, ktoré sú natoľko natreté, že „nesedia“, ako by mala bočná rovina ustupujúca vo vesmíre.
7. Toto je kompletná štúdia môjho dobrého priateľa a kolegu umelca Richarda Luscheka.
Naučiť sa používať techniku paletového noža tak, aby indikovala správny stupeň definície na opísanie trojrozmernej formy, vyžaduje trochu tlačenia a ťahania. Nôž niekedy zaklopí tieňovú rovinu príliš ďaleko a budete musieť znovu určiť hranu tieňa. To môže byť veľmi efektívne, pretože novo vyfarbená hrana sa objaví z ešte jemnejšieho prechodu. Takže experiment! Dostanete sa na to.
V júli / auguste časopisu The Artist's Magazine sa predstavil Carl Samson, opakovaný víťaz Národnej súťaží portrétov o portrét a prvý umelec, ktorý naživo predviedol ukážkovú maľbu portrétov v Metropolitnom múzeu umenia v New Yorku., Kliknite sem, ak si chcete objednať jedno vydanie časopisu The Artist's Magazine alebo sa prihlásiť na odber.