Roll the Roses
Jane Jones
Postupujte podľa základných tvarov a foriem, aby ste maľovali rohlíky a listové listy ako profesionál.
Okvetné lístky a listy vykazujú niekoľko rôznych foriem a pohybov. Niekoľko preklopení, nejaké prehrabanie a iné sa krútia v elegantných roliach. Niektorí umelci sa domnievajú, že ruže je ťažké maľovať, ale ak ich rozdelíte na jednotlivé tvary a formy, podnik sa stane oveľa ľahší. Je pravda, že riešenie množstva malých tvarov a tvarov nachádzajúcich sa v týchto kvetinách vyžaduje určitú trpezlivosť, ale cvičenie sa oplatí vynaložiť čas a úsilie, keď uvidíte, ako sa vaše maľované ruže oživujú.
1. Role roliek porovnajte s valcami
Okvetné lístky ruží sa valia a tieto valce sú v podstate malé valce. Pre rolky aj pre cylindre majú prechody hodnôt predvídateľnú gradáciu: Hodnoty sú najľahšie tam, kde je svetlo najsilnejšie; keď sa vzdialia od svetla, stmavnú a sú najtmavšie tam, kde je valec (alebo valec) najvzdialenejší od svetla.
2. Študujte svetlo, prechody a hrany
Súčasťou krásy akejkoľvek formy je odrazené svetlo na strane oproti najľahšej oblasti. Vždy to hľadajte na kvetinách, pretože každý okvetný lístok odráža okolité lístky. Z tohto dôvodu zvyčajne vidíte odrazené svetlo na každej rolke s ružovými okvetnými lístkami. Niektoré z týchto oblastí sú na mojej fotografii označené písmenom A. Hodnotenie vašich hodnôt tak, aby odrážali odrazené svetlo, je skvelý spôsob, ako oddeliť okvetné lístky, najmä v tieňových oblastiach.
Uvedomte si tiež, ako rýchlo alebo pomaly hodnoty prechádzajú z jedného svetla na svetlo. U okvetných lístkov ruží sa všetky prechody vyskytujú rýchlo, pretože kotúčiky sú malé. Keby to boli okvetné lístky s dlhými kvetmi, valce by boli väčšie a prechody by mali byť pozvoľnejšie. Zvážte kvalitu hrán medzi hodnotami: Sú tvrdé alebo mäkké? Tvrdé hrany (označené B) sa zvyčajne objavujú tam, kde sa vrhá tieň alebo kde sa dva plátky navzájom dotýkajú. Na druhej strane majú všetky rolky na tejto fotografii mäkké okraje (označené C).
3. Položte počiatočné farby
Svoju maľbu som začal tým, že som na gessoedovú dosku položil tenkú, veľmi ľahkú tónovaciu vrstvu ultramarínovej červenej Daniela Smitha zmiešanú s Liquinom (Winsor & Newton). Vedel som, že táto chladná, priehľadná červená sa prejaví farbou pozadia a priradí ju k ruži.
Vždy pracujem spredu dopredu, takže som maľoval pozadie a mramorovú dosku. Všetky farby, ktoré som použil v tejto maľbe, boli zmesi trvalých alizarínskych karmínových karmín Daniela Smitha a viridiánov Winsora a Newtona a miazgy zelenej farby, pričom titánová biela sa zmiešala, aby sa vytvorili hodnoty. Použil som Liquin ako médium na uľahčenie pohybu farby a na urýchlenie schnutia.
Nechcel som, aby farba pozadia ovplyvnila jemnú ružovú kvetinu, takže keď bolo pozadie suché, namaľoval som ružovú oblasť titánovou bielou a pridal som trochu Liquin, aby sa táto podsada rýchlo vysušila. Akonáhle sa tak stalo, nakreslil som svoj obrys ruže na povrch.
4. Maľujte jednotlivé plátky
Ruku maľujem väčšinou od stredu, takže som začal s najlepšími lístkami. Prvý valec (D) má plynulé prechody zo svetla do tmy s veľmi jemnými okrajmi, ale nevykazuje odrazené svetlo, pretože plátok za ním je celkom ľahký. Keby bol tento okvetný lístok tmavý, potom by pridanie určitého odrazeného svetla bolo skvelým spôsobom, ako oddeliť rolku okvetného lístka od okvetného lístka za ňou, čo som urobil s okvetným lístkom E.
Každý valec je malý valec (alebo variácia jedného) a každý valec musí byť natretý správnymi hodnotami a tieto hodnoty musia mať medzi sebou mäkké prechody. Maľovanie týchto roliek je časovo náročné, ale pri každom z nich získate pocit úspechu.
Získajte tipy na maľovanie kvetinových okvetných lístkov a ešte oveľa viac, keď sa zaregistrujete do e-mailového spravodajcu The Artist's Magazine. Zaregistrujte sa teraz a dostanete tiež bezplatné vydanie časopisu The Artist's Magazine na stiahnutie
5. List otočte
Kľúčom k vytvoreniu preklopenia v okvetných lístkoch alebo listoch kvetov je sledovanie okraja pri otáčaní sa okolo preklopenia alebo otáčania. Na tomto okraji je zvyčajne aspoň trochu svetla, ktoré zdôrazňujem. Ak svetlo nie je rozpoznateľné na skutočnom okraji listu alebo listu, urobím to na maľbe rozpoznateľným. Ak je list v tieni, vytvorím okraj s tmavšou hodnotou, ale vždy nejakým spôsobom ukážem okraj.
Keď okvetné lístky alebo listy vyletí, ich časť sa obvykle nachádza vo svetle a časť sa odvracia od svetla, čo uľahčuje detekciu svetlých a tmavých oblastí. Môj list je takmer úplne na svetle, ale horné a dolné oblasti sú ovplyvnené odlišne - svetlo sa odráža od hornej časti a potom prechádza spodnou časťou, čím sa spodná časť stáva jasnejšou ako horná. Bez ohľadu na polohu listu vzhľadom na svetlo, kľúčom k zobrazeniu preklopenia je vytvorenie okraja, ktorý tečie z jednej časti listu a spája ho s druhou.
6. Dokončite mramor a vázu
Na dokončenie neba poslaného (vyššie) som zasklil zadnú hranu a prednú kvapku mramoru zmesou alizarínovej karmínovej, viridiánskej a miazgovej zelene. Potom som sa rozhodol, že predná časť mramorovej vrchnej časti je príliš tmavá, takže som narazil na veľmi tenkú vrstvu titánovej bielej zmiešanú s trochou zmesi, ktorú som použil na maľovanie mramoru. Sklenenú vázu som namaľoval rovnakými farbami, aké som použil na pozadie (pozri krok 3). Pre najľahšie farby som pridal trochu titánovej bielej k najsvetlejšej farbe pozadia.
Jane Jones je autorkou klasického zátiší maľovania (Watson-Guptill, 2004) a populárnej učiteľky dielne. Pozrite si viac jej práce a dozviete sa viac o jej workshopoch a DVD na www.janejonesartist.com.
Zadarmo ukážka Artistsnetwork.tv
Kliknite sem a prezrite si ukážku bezplatného videa s názvom Beautiful Botanicals With Bente Starcke King. “
VIAC ZDROJOV PRE UMELCOV
• Sledujte umelecké workshopy na vyžiadanie na stránke ArtistsNetwork. TV
• Online semináre pre výtvarných umelcov