Gleam, Sheen a Sparkle
Jane Jones
V čísle časopisu The Artist's Magazine v novembri 2009 ilustruje Jane Jones, ako lesklé predmety priťahujú našu pozornosť v živote av umení. Lesklé autá, pery, oči, sklo a látky - všetci sa zaujímajú o to, na čo sa pozerať a maľovať. Trik k maľovaniu reflexných predmetov spočíva v nastavení svetiel proti tme. Čím väčší je kontrast medzi nimi, tým viac odrazu a lesku dosiahnete pri olejomaľbe.
Aby som to demonštroval, skombinoval som obraz Love Affair (vyššie) s predmetmi, ktoré majú rôzne lesklé vzhľady: sklenené srdce, čokoládové bozky zabalené vo fólii a leštená žula. Moje médium je olej, ale základné princípy hodnotového kontrastu platia pre každé médium.
1. Nastavenie zloženia
Obrátil som srdce hore nohami, takže jeho tvar znel ako bozky. Páčilo sa mi, že srdce malo pevnú jasnú farbu a bolo veľmi hladké, zatiaľ čo bozky mali zvrásnenú textúru a ich farba bola úplne závislá od ich okolia. Oba povrchy boli tvrdé a reflexné, čo medzi nimi vytváralo súlad. Položil som ich na tmavú, leštenú žulu, pretože tento povrch vytvoril také krásne odrazy.
2. Tonizačná vrstva
Vždy začínam olejovať s tónovacou vrstvou farby zmiešanou s Winsor a Newton Liquin (alkydové médium), čo robí tri veci:
- Eliminuje nanesenú bielu plochu maľby, čím uľahčuje výber hodnôt a farieb pre moju prvú vrstvu laku.
- Umožní mi to dosiahnuť rôzne efekty s farbou pozadia: Keď sa tónovacia farba môže prejaviť kontrastnou farbou pozadia, hra medzi dvoma farbami zvyšuje záujem. Ak sú farby tónovania a pozadia podobné, tónovacia vrstva pomáha farbe pozadia pokryť oblasť.
- Liquin spôsobuje, že následné vrstvy olejovej farby rýchlejšie schnú.
Na túto olejovú maľbu som použil viridián ako svoju tónovaciu farbu, pretože som chcel, aby sa na mojom pozadí prejavila zelená farba, ktorá dodáva jemný kontrast a zvýrazňuje komplementárnu červenú farbu srdca.
3. Pozadie a žula
Maľoval som pozadie a žulové farby zmesou slonovinovej čiernej, viridiánskej a titánovej bielej. Čakal som, aby maľoval odrazy, až kým nebudem vedieť, aké farby použijem pre srdce a bozky.
4. Podfarbenie a skoré vrstvy
Maľovanie prvej vrstvy srdca: Pretože pozadie za sklom ovplyvňovalo farbu skla, podsadil som srdce rovnakými farbami, aké som použil v pozadí. To zaistilo, že hotové srdce bude vyzerať, akoby patrilo do kompozície.
Všimnite si, že v tejto chvíli som vynechal všetky upozornenie. Použil som titánovú bielu farbu na najjasnejšie oblasti srdca a potom som pridal bielu farbu na najsvetlejšie pozadie, aby som vytvoril prechod do tmavších šedých odtieňov srdca. Mal som dojem, že maľovanie na sklo je oveľa ľahšie, ako by bolo po dokončení.
Tip: Aj keď je pri maľovaní lesklých predmetov dôležitý kontrast, pravdepodobne nebudete schopní získať najsvetlejšie a najtmavšie tmy v prvej vrstve farby. Tieto hodnoty budú potrebovať trochu push a pop v neskoršej vrstve.
Hrubovanie v bozkoch: Akýkoľvek lesklý povrch odráža farby okolo neho a povrchy, ako je hliníková fólia a striebro, ktoré nemajú vlastnú farbu, pôsobia ako zrkadlá. Fólie na bozkoch je však zvrásnená, takže farby sú zlomené. Kontrast svetiel a tmy a tvrdé okraje medzi nimi spôsobujú, že bozky vyzerajú žiarivo.
Farby, ktoré som použil, boli hlavne zmesi viridiánov, alizarínových karmínov a bielych. S týmito tromi farbami by som mohol urobiť sivú fialovú farbu alebo rôzne intenzity tupého viridiana, ktorý je modrozelený. Zmiešal som modrošedú s Paynovou sivou a bielou. Ďalšou zmesou, ktorú som použil, bola viridiánová a slonovinová čierna na vytvorenie ďalšej šedo-modro-zelenej farby, podobne ako pozadie a žula.
Tip: Každý bozk sa skladá z množstva malých tvarov v rôznych farbách a hodnotách a vzory sú dosť náhodné - takmer ako malý abstraktný obraz. Takto ich premýšľanie uľahčuje proces maľovania.
Pridávanie odliatkov: V tomto bode som maľoval odrazy väčšinou svojimi zmesami viridiánskej, slonovinovej čiernej a bielej, pretože boli rovnaké ako farby použité v žule. Zvyčajne by som dal glazúru stolovej farby na obsadené odrazy, aby sa tieto odrazy skutočne umiestnili na povrch stola, ale keďže farby stola a odrazu, ktoré som používal, boli rovnaké, nemusel som to robiť. K reflexii srdca som nepridal farbu, pretože som srdce ešte nezafarbil.
Tip: Obsadené odrazy by sa mali maľovať rovnakými farbami a mali by sa vrstviť podobne ako objekty, ktoré odrážajú odrazy.
Venujem pozornosť okrajovým vlastnostiam bozkov: Najskôr vkladám do polí s väčšou svetlou, tmavou a strednou hodnotou bozkov a venujem veľkú pozornosť kvalite okrajov medzi jednotlivými hodnotovými oblasťami. Niektoré okraje boli jemne zmiešané; niektoré boli veľmi tvrdé a iné boli niekde medzi prechodmi.
Tip: Lesky vysokej hodnoty majú zvyčajne veľmi tvrdé hrany.
5. Spresnenie bozkov a skorej červenej
Zdokonalenie bozkov: Zatiaľ čo hrubé bozky boli stále mokré a funkčné, textúru som vylepšil pridaním ďalších svetiel a niekoľkých tmy, zjemnením niektorých okrajov tak, aby každý bozk zabalený vo fólii čítal skôr ako celý objekt, než ako zbierka tvarov.
Zasklenie srdca: Keď bolo nepriehľadné podfarbenie srdca a jeho odraz úplne suché, zasklil som prvú vrstvu priehľadnej farby perylénovou červenou zmiešanou s liškami. Chcel som teplo tejto nádhernej priehľadnej červenej farby po celom srdci a odrazu, pretože to bola správna farba pre najsvetlejšie oblasti a dodal by oheň pod chladnejšiu červenú, ktorá by prišla neskôr v tmavších oblastiach.
Tip: Prihláste sa do e-mailového spravodajcu časopisu The Artist's Magazine a získajte skvelé tipy na maľovanie priamo v doručenej pošte. Prihláste sa na odber ešte dnes a dostanete bezplatné vydanie časopisu The Artist's Magazine na stiahnutie
6. Kiss zdôrazňuje, červené glazúry a oblaky
Zvýraznenie bozkov: Keď boli bozky suché, namaľoval som najľahšie svetlá pomocou bielej a bielej zmesi zmiešanej s niektorými z mojich najľahších farebných zmesí. Jednou z mojich obľúbených oblastí je ľavá strana krajne pravého bozku - svetlo odrazené od bozku vedľa nej krásne svieti. Niektoré okraje som nechal tvrdé, zatiaľ čo iné trochu zmäkli. Už som maľoval väčšinu tých najtmavších tmy, takže som pridal len pár ďalších.
Budovanie červených glazúr: Na srdce a jeho odraz som presklil ďalšiu vrstvu červenej, ale tentokrát som perylénovú červenú aplikoval iba na okraje - najteplejší časť srdca. Pre interiér, ktorý je dosť tmavý, som do perylénovej červene primiešal karmínový alizarin.
Maľovanie oblakov: Pre papierové oblaky (áno, vlastne som volal Hershey Company a zistil som, že to, čo sa nazýva tie papierové vlajky na bozkoch), som použil rovnaké zmesi viridiánov, alizarínskych karmínových a bielych, aké som použil na pobozká.
Tip: Použitie zmesí rovnakých farieb v celom obraze vytvára chromatickú a kompozičnú jednotu.
7. Nápisy, obohatené červené a tmavšie žuly
Nápis oblakov: Po opatrnom nakreslení písmen na oblakoch som ich vyplnil pomocou kruhovej kefy č. 10/0 (Loew Cornell) a farby, ktoré boli dosť tenké na to, aby z kefy vytiekli - ale to nebolo príliš vodnaté.
Pre svetlo modrú farbu som zmiešal tyrkysovo modrú, ultramarínovú modrú a bielu. Stredné hodnoty boli zmesi dvoch modrých - ľahšia stredná hodnota s menej ultramarínovou modrou a tmavšia s viac. Najtmavšou modrou bola zmes dvoch modrých a šedých Payne.
Tip: Kľúč k maľovaniu písmen začína dobrým nákresom. Tiež jemne zatlačte na kefu; zvýšený tlak zväčšuje farbu laku.
Obohatenie červenej: Na srdce som zasklil alizarínovú karmínovú vrstvu pomocou väčšieho množstva farby a menej Liquínu v strede, aby bola tmavšia. Nad tým som zasklieval vrstvu, ktorá bola na okrajoch alizarínová karmínová a v strede bola zmes alizarínovej karmínovej a viridiánskej. Ďalšou glazúrou bol alizarínový karmín okolo okrajov a alizarínový karmín a viridián v strede a ďalších tmavších oblastiach. Tie tmy boli absolútne nevyhnutné, aby sa zvýraznili svetlá.
Na dve bozky som pridal odrazy z červeného skla. Opakovanie farieb vyvolalo jednotu a záujem.
Zatemnenie žuly: S glazúrou slonovinovej čiernej a viridiánu som stmavil prednú hranu žuly, kde padala. Tento kontrast prispieva k jasu odrazov srdca.
8. Záverečné glazúry, odrazy a svetelné efekty
Zakončenie glazúry srdca: Glazuroval som perylénovú červenú na svetlo, svetlé časti srdca, a potom som použil zmes alizarínového karmínového a viridiánskeho, aby som skutočne stmavil stred srdca a zmiešal svetlé a tmavé oblasti pre hladký prechod.
Pridanie reflexnej oblasti: Na odraz v hornej časti srdca som jednu zo zmesí pozadia nanášal veľmi jemne, takže bol trochu priehľadný, čo umožňovalo červenému prejsť. Na odraz na pravej strane srdca som použil tmavšiu hodnotu farby pozadia. Opäť sa to aplikovalo veľmi riedko, ale bez akýchkoľvek Liquinov.
Tip: Priehľadné glazúry umožňujú, aby povrchové odrazy boli súčasťou objektu, nielen aby sa na ne nalepili.
Zvýraznenie srdca: Titánové biele svetlá som aplikoval bez akéhokoľvek média, aby boli nepriehľadné a jasné. Všimnite si, ako pridávajú život, iskru a ilúziu skla.
Tip: Ak chcete zabrániť tomu, aby svetlá vyzerali ako prilepené miesta, začnite ich okraje štetcom nalepiť tak, aby sa prelínali so zvýrazneným objektom.
Pamätať
Lesklé povrchy sa môžu zdať zastrašujúce, ale ak ich konštruujete pomaly, uistite sa, že sú tmavé miesta a či sú dostatočne tmavé, potom ilúzia ožije, keď si položíte svetlá a odrazy.
Jane Jones, autorka Classic Still Life Painting (Watson-Guptill), je populárna učiteľka dielne. Informácie o jej workshopoch a DVD nájdete na www.janejonesartist.com.
Kliknutím sem nájdete tento článok a ďalšie informácie v časopise The Artist's Magazine z novembra 2009.
Zadarmo ukážka Artistsnetwork.tv
Kliknutím sem zobrazíte ukážku videa s názvom „Kefa s divočinou v oleji s Pipom McGarrym“.
VIAC ZDROJOV PRE UMELCOV
• Sledujte umelecké workshopy na vyžiadanie na stránke ArtistsNetwork. TV
• Online semináre pre výtvarných umelcov