Arktické sny / Kreslenie čiary v snehu (akrylové gesso, grafit, strieborná zem, akrylát a olej; 84 × 120) od Patricia Bellan-Gillen
Doplnením intelektuálnej šírky práce Patricie Bellan-Gillen je rozsah jej technických schopností a škála materiálov. V súčasnosti pracuje na veľkoformátových výkresoch, ktoré využívajú gesso, grafit, striebro, akrylové a olejové farby. „Páči sa mi kombinácia materiálov, pretože mi ponúka schopnosť vytvoriť širokú slovnú zásobu textúr a značiek, “hovorí. „Miešanie materiálov a médií tiež poskytuje možnosť nastavenia podmienok, ktoré môžem kontrolovať, ako aj podmienok, ktoré nemôžem ovplyvniť.“
Čítajte ďalej pre demonštráciu Arktických snov / Nakreslenie čiary na snehu, ktorá sa objavuje v článku článku Bellana-Gillena Ruth K. Meyerovej, „Čiara po línii, vrstva po vrstve“v január / február 2011 časopisu The Artist's Magazine.,
1. Príprava brezových panelov
Kreslím a maľujem na ¼-palcové panely z preglejky z brezovej preglejky, ktoré je možné zakúpiť v listoch 48 × 96 a 60 × 60. (Brezové panely majú lepšiu kvalitu a majú pevnejšie zrno ako iné preglejkové dosky.)
Pri väčších prácach som rezal drevo a spojovacie kúsky spolu s lepidlom a drevenými prúžkami na chrbte. Vo všeobecnosti zosilňujem veľké panely tromi segmentmi. Švy sa vyplnia spárou DAP Drydex a potom sa pieskujú.
Zadnú časť panelu maľujem dvoma alebo tromi vrstvami latexovej domácej farby, ktorá slúži ako protivrstva, aby sa doska pred deformáciou nemala a tiež chráni chrbát, keď aplikujem umývacie prostriedky na prednú časť.
Zakrývam predok aspoň dvoma vrstvami akrylového gesso. Často sfarbím biele gesso s rôznym množstvom čierneho gesso. Pripravený povrch nepotieram, pretože značky gesso poskytujú kopce a doliny, ktoré držia výplachy, ktoré neskôr použijem.
2. Zamyslenie sa nad možnosťami
Myslel som na príbehy a fotografie priateľa, ktorý vyliezol na horu McKinley na Aljaške; knihy o prežití v Arktíde a Antarktíde; obavy z globálneho otepľovania a obrazov topiaceho sa ľadu; a uvádza, že s otvorením nových pasáží, ktoré boli predtým plné ľadu, si Spojené štáty, Rusko, Kanada a Nórsko nárokujú vlastníctvo ropy pod chladnými, novými prístupnými vodami. Obklopil som sa starými encyklopédiami, výstrižkami z novín, komiksmi a lekárskymi ilustráciami - sútokom obrazov.
3. Nakreslenie obrázka, zostavenie pozadia
Po nakreslení mnohých náčrtov ceruzkou som si vybral jednu, naskenoval som ju do PhotoShopu, prevrátil ju, aby som mohol mať zrkadlové obrázky a potom oba obrázky zväčšiť. Pre oblaky v pozadí som si privlastnil obrázok z Pinocchioho dobrodružstva C. Collodiho, krásne ilustrovaného Frederickom Richardsonom. Použitie oblakov obklopujúcich obraz je tiež ovplyvnené tradíciou zobrazovania bohov na oblohe, najmä kráľovskými obrazmi Jodhpura v Indii v 17. až 19. storočí.
4. Pridanie ďalších prvkov
V nedávnej knihe, ktorú som čítal o cestách do Arktídy, sa celá kapitola venovala významu porcelánového čajového šálky, ktorý so sebou vzal vodca expedície. Pohár vidím ako pripomienku domova, ako aj znak kultúry alebo stavu.
5. Nalievanie akrylových umývacích prostriedkov
Za slnečných a miernych dní sa snažím urobiť niekoľko panelov - všetky svoje povrchy pripravujem na kreslenie v zime súčasne. Vytváram atmosférický povrch so šiestimi až ôsmimi vrstvami umývania (gesso zmiešané s akrylom a vodou), ktoré sa líšia od nepriehľadných až po priehľadné. Medzi aplikáciami som umývacie prostriedky nechal zaschnúť. Páči sa mi hustota a bohatosť nahromadených vrstiev na pranie.
6. Začiatok kreslenia
S grafitovými bezdrevnými ceruzkami Faber-Castell PITT som znova vytvoril a replikoval obraz Pinocchiovho sna nájsť bush, z ktorého kvitli mince. Vyhradil som si miesto pre hlavné postavy, potom maľoval tieto všeobecné tvary - najprv gessom a potom jednou vrstvou zlatého striebra. Ľahko som brúsil medzi aplikáciami. Čo sa týka oblakov, tónoval som strieborný bod / kresliacu plochu malým množstvom čierneho gessa.
7. Kreslenie grafitovou a bielou olejovou farbou
Po dokončení prvej vrstvy kresby som začal kresbu prepracovávať nanesením tenkých závojov bielej olejovej farby Weber Permalba zmiešanej s minerálnymi destilátmi. (Olej Weber Permalba je studená biela, nie žltá a zasychá rýchlejšie ako väčšina olejových farieb.) Aplikácia bielej olejovej farby na pôvodnú grafitovú kresbu prináša do výkresu chladné tóny. Strieborná špička je nasiakavá, takže drží grafitové značky a umožňuje malé rozmazanie.
Potom som natiahol farbu mäkšími grafitovými ceruzkami č. 6 a 9; grafitová ceruzka sa čiastočne rozpustila, keď som prechádzal farbou. Údolie, ktoré zostalo nedotknuté a viditeľné cez biely olej, dodalo chladný tón. (Experimentujte so zmesou riedidla olej / farba. Príliš veľa riedidla odmieta grafit rovnako ako príliš veľa oleja.) Po vyschnutí olejovej farby sa nastaví grafit, čím sa zabráni ďalšiemu rozmazaniu.
8. Kreslenie v hlavných obrázkoch a nanášanie riedidla farby
Chcel som, aby čísla boli tmavé s výraznými znakmi, ktoré by kontrastovali s ostrosťou a jemnosťou mrakov. Použil som grafickú pastelku Lyra, ktorá je vo forme tyčinky a má určitý obsah mastnoty, čo umožňuje tmavé a dôrazné grafitové značky. Potom som kresbu prepracoval nanesením riedidla farby štetcom; rozpúšťadlo rozpustilo grafit. Keď povrch opäť zaschol, pridal som ďalšie kreslenie s grafitovou pastelkou. Bol to dobrý čas na štúdium práce a premýšľanie o nej skôr, ako urobíte viac.
9. Použitie olejových umývacích prostriedkov
Nalial som pranie, pozostávajúce z bieleho oleja a minerálnych liehovín, nerovnomerne cez kresbu, aby som simuloval snehovú búrku a prepožičal kúsok vhodnú arktickú atmosféru. (Akrylát by v tomto bode nefungoval kvôli princípu nadmerného chudnutia tukov, pretože predchádzajúca vrstva bola v oleji.) Všimnite si, že olej sa čistí iným spôsobom ako akrylové; znova by ste mali experimentovať. Potom, čo bol olej umyť, vylial som ďalšie pranie, nechajte ho zaschnúť a nalejte ešte jednu.
10. Arktické sny boli dokončené
Použil som malý štvorec zlatého listu rozdelený nemotorne nakreslenou bielou čiarou medzi dve postavy. Zlato naznačuje bohatstvo, ktoré by mohlo ležať pod snehom. Biela čiara odohráva frázu „kreslenie čiary v piesku“, čo znamená agresívny postoj k vlastníctvu. Štvorec tiež slúži ako konštrukčný prvok poskytujúci teplý, lesklý kontrast k chladnej suchej plochosti bielizne bielej farby. Moja práca má zvyčajne prvok, ktorý je v rozpore s akoukoľvek hĺbkou ostrosti a uznáva rovinnosť plátna. Zlacený štvorec je ten prvok v Arktických snoch / Kreslenie čiary na snehu (hore; akrylové gesso, grafit, strieborná zem, akrylát a olej, 24 × 120).
Patricia Bellan-Gillen má titul bakalára prírodných vied v odbore umelecká výchova a titul bakalára výtvarných umení v polygrafii na Edinborskej univerzite v Pensylvánii. Na Univerzite Carnegie Mellon v Pittsburghu, kde od roku 1987 vyučuje na Umeleckej škole, je ocenením profesora umenia Dorothy L. Stubnitz, ocenením udelenou v roku 2002, ako uznanie za vynikajúcu kvalitu svojho vyučovania. Ak sa chcete dozvedieť viac o procese spoločnosti Bellan-Gillen v časopise The Artist's Magazine za január / február 2011, kliknite sem a objednajte si digitálnu kópiu.
VIAC ZDROJOV PRE UMELCOV
• Sledujte umelecké workshopy na vyžiadanie na stránke ArtistsNetwork. TV
• Online semináre pre výtvarných umelcov