Traja priatelia maľovania si vymieňali fotografie a potom vyrábali maľby tých istých 15 predmetov v experimente, ktorý ich mal naučiť o rôznych prístupoch, vyzvať ich, aby posunuli svoju komfortnú zónu a umožnili im pracovať na spoločnom maľovacom projekte.
Autor: Bob Bahr
Zarovnajte troch maliarov pred priehľad do krajiny a výsledkom budú takmer určite tri veľmi odlišné maľby, z ktorých každý sa priblíži k inému aspektu pohľadu. Ak sú akékoľvek náznaky Thomas S. Buechner, Thomas Gardner a Martin Poole, podobne rozdielne maľby budú výsledkom aj z prísne kontrolovaného referenčného materiálu. Vlani na jar si títo traja maliari v New Yorku dodali päť starostlivo vybraných fotografií, ktoré zastrelili. Tým sa stanovil výhodný bod, nastavili sa poveternostné podmienky a vybral sa predmet. Napriek tejto štruktúre traja umelci spolu vytvorili 45 obrazov z 15 fotografií, ktoré ukazujú obrovskú rozmanitosť.
Referenčná fotografia. |
Amelia Thomas S. Buechner, 2008, olej a alkyd, 24 x 12. |
Amelia Martin Poole, 2008, olej, 36 x 24. |
Thaïs Autor: Thomas Gardner, 2008, olej, 24 x 36. Zdvorilosť West End Gallery, Corning, New York. „Naozaj som s tým bojoval, “hovorí Gardner. "Pomyslel som si:" Čo s tým dievčaťom urobím? " Preto som ju skombinoval s obrázkom z Talianska, katedrály v Toskánsku. “ |
Každý umelec má zreteľný spôsob prepojenia so svetom a vyjadrenia toho, čo vidí, ale s týmto triom sa deje niečo iné. Buechner, Gardner a Poole sú priatelia, ktorí maľujú spolu, a vo svojom vzťahu existuje nádych konkurencieschopnosti. "Áno, bolo v tom trochu konkurenčného ducha, " hovorí Poole. "Bola tiež hravá kúsok 'Hej, pozri, čo robím na tvojej fotografii.' Bolo to niečo ako hrať poker s priateľmi a trochu podvádzať. “
Referenčná fotografia. |
Loď pri pobreží Thomas S. Buechner, 2008, olej a alkyd, 16 x 20. |
člnMartin Poole, 2008, olej, 24 x 24. |
Loď pri pobreží Thomas Gardner, 2008, olej, 18 x 24. „Na tento obraz ma skutočne zaujal, “hovorí Buechner. „Gardner má veľmi svieži spôsob manipulácie s farbou. Umelec sa mohol zamerať na mesto v pozadí, ale loď bola v popredí tak „prítomná“. Všetci sme s touto scénou zaobchádzali úplne inak. “ |
Samozrejme je ťažké podvádzať, keď nie je veľa pravidiel. Umelci museli vytvoriť obraz pre každú fotografiu na základe niečoho na obrázku: „Každý z nás položil päť našich fotiek, a bolo to„ ako to, alebo sa to zbalí, “hovorí Gardner - ale mohli si vybrať ktorúkoľvek časť, ktorú si želali. Fotografie boli zdanlivo predmetom, ktorý maliar / fotograf chcel maľovať, ale dokonca aj majitelia konkrétnych fotografií často pri maľovaní z referenčnej fotografie často získali veľkú slobodu.
Referenčná fotografia. | Ďalšia referenčná fotografia. |
Chlapec s koňom Autor: Thomas Gardner, 2008, olej, 18 x 24. Zdvorilosť West End Gallery, Corning, New York. |
Dieťa a kôň Thomas S. Buechner, 2008, olej a alkyd, 24 x 30. |
Chlapec s koňom Martin Poole, 2008, olej, 24 x 30. "Tento projekt bol dobrý pre naše priateľstvo - dalo mi to trochu lepšie pozrieť sa na tieto dva, " hovorí Poole. „Máš tendenciu si myslieť, že niekoho poznáš kvôli svojej skúsenosti a histórii s nimi, ale vždy je toho viac. Tento projekt mi priniesol jasnejšie informácie o Gardnerovi a Buechnerovi. ““ |
Veľké nebo Martin Poole, 2008, olej, 36 x 48. |
Gardnerova fotografia chlapca potľapkujúceho koňa uprostred skupiny štyroch koní vyvolala komentáre od všetkých troch umelcov - a ich ošetrenie sa veľmi líšilo. "Určite to bol pocit, " Ach, nikdy to nedokážem zmeniť na obraz - a to bola zábava, "hovorí Buechner. „Vybrali sme veci, ktoré budú výzvou pre ostatných. Gardner dal toho chlapca a koňa, všetko pri pohľade zozadu, a ja som si myslel, že je to posledná vec, ktorú by som chcel maľovať. “Buechnerovým riešením bolo nechať chlapca oprieť sa o strom namiesto o potľapkajú koňa a porovnávajú obyčajného chlapca s fiktívnou príšerkou podobnou stvoreniu, o ktorej autor hovorí, že je „akýsi autoportrét“. pole. Poole veľa prečítal na Gardnerovej fotografii a povedal: „Gardner získa váhu a silu vzťahu medzi malým chlapcom a mocným koňom, takže problém sa stal, ako si vytvoríte vizuálnu verziu tohto nápadu?“Poole bol evidentne fascinovaný výzvou - vykonal dva obrazy scény.
Referenčná fotografia. |
Zasnežená rieka Thomas S. Buechner, 2008, olej a alkyd s akrylovou farbou, 18 x 24. |
Snehová scéna Thomas Gardner, 2008, olej, 18 x 24. Zdvorilosť West End Galéria, Corning, New York. |
Winter River Martin Poole, 2008, olej, 24 x 24. |
Traja umelci zväčša nevideli obrazy svojich kolegov až do konca. V niektorých prípadoch sa prebiehajúce obrazy zdieľali - Gardner si spomína, ako videl maľby ostatných rybníkovej fotografie a cítil sa zaseknutý. "Bol som stymied, " hovorí. „Ako prišli so svojimi nápadmi z tejto fotografie? Majú také veľké predstavy. Tak som len ležal v tom, čo som videl, a keď som sa díval na svoje plátno, všimol som si reprodukciu Sargentovho kusu obrazu Paula Helleua pri rybníku, ktorý som visel za svojím stojanom, a rozhodol som sa, že sa pokúsim učiť sa trochu kopírovaním Sargenta (pozri The Pond Painting). Z fotografie som teda včlenil jeho maliara do rybníka. Pozeral som sa na to ako na vzdelávací nástroj, ako na cvičenie. “Na druhej strane Gardner nevidel obrazy ostatných zasneženého potoka, no napriek tomu našiel nový spôsob, ako do svojej verzie dostať iný pocit. "Rozdiel medzi ich a mojimi je jemný - postriekal som ho snehovými návalmi, ktoré sa museli ošetrovať opatrne, " hovorí umelec. "Chcel som v tom trochu konať."
Rybník maľba Thomas Gardner, olej. |
Poole tvrdí, že ho nezasiahli žiadne fotografie, niektoré ho však tlačili ako maliara. "Niektorí boli dosť ďaleko od mojich predností, aby som na nich musel viac pracovať, a niekedy boli fotografie tvrdé, pretože boli také krásne, " hovorí Poole. „Musel som nájsť spôsob, ako popierať ich malebnú kvalitu. Je zaujímavé mať fotografiu tak krásnu, že by skutočne mohla vytvoriť menej zaujímavý obraz. “
Maliari mali na projekt pevne stanovený termín. Poole si v apríli rezervoval prehliadku s Rodgerom LaPelle Galleries vo Philadelphii a fotografie boli distribuované v januári, pričom Gardner ich dostal kvôli cestovaniu o viac ako mesiac neskôr. Trio muselo dokončiť 15 obrazov každý za menej ako tri mesiace. "Nebol som ohľaduplný k myšlienke, aby som bol úprimný, " povedal Gardner, ktorý projekt medzi dvoma vlastnými predstaveniami projektoval. "Žiadny z obrázkov ma naozaj nezrazil." Ale keď som sa dostal do projektu, začalo sa to otvárať. Navyše, tým, že som dostal fotografie tak neskoro, som sa stretol s tým, čo urobili skôr, ako som začal, čo som považoval za skutočnú výhodu. Mám na to veľký podvod! Tento projekt bol určite konkurenčným aspektom. “Tento koncept zaujal majiteľa galérie. Umelci boli radi, že mohli spoločne pracovať na projekte. A posledný krok v procese im ponúkol všetko jedlo na zamyslenie.
Referenčná fotografia. |
Tomove stromy Thomas Gardner, olej. |
Slnkom zaliate stromy Martin Poole, ropa. |
Untitled Thomas S. Buechner, olej a alkyd. |
Krátko pred začiatkom predstavenia, ktoré bolo nazvané „Three Views“, sa umelci zhromaždili v Buechnerovom ateliéri, zoskupili 45 obrazov podľa predmetu, naliali martini a kritizovali každý kus v maratónskom stretnutí, ktoré sa tiahlo od neskorého popoludnia do 23:00. „Neboli sme si navzájom príliš láskaví, “spomína Gardner. "Je ťažké vytiahnuť sekerku a zasiahnuť obrazy vašich priateľov, ale bola to tvrdá láska." Chceli by sme sa spýtať: „Prečo ste to urobili?“Vždy som ohromený, ako môžem prejsť triedou študentov a okamžite vidieť problémy a povedať: „Och, musíte to urobiť, “alebo „Tu je to, čo by som urobil, “boom, boom, boom. Ale potom sa vrátim späť k vlastnému obrazu a som úplne hlúpy. Je ťažké sa od seba odlíšiť od fotografie a predmetu a skutočne vidieť svoj obraz. “Komentáre Poole, „ Hovorili sme o tom, či bol obraz úspešný, a robili sme si poznámky. V niektorých prípadoch sa táto rada ukázala ako veľmi užitočná a úpravy sa neskôr vykonali a v iných sme trvali na našej myšlienke a držali sa nášho prístupu k obrazu. “
Referenčná fotografia. |
Biely dom Thomas S. Buechner, 2008, olej na palube, 16 x 20. |
Ranná hmla Autor: Thomas Gardner, 2008, olej, 24 x 30. Zdvorilosť West End Gallery, Corning, New York. |
Biely dom Martin Poole, ropa. |