Mnoho umelcov by malo poznať nebezpečenstvo týkajúce sa bezpečnosti a zdravia spojené s určitými médiami, ako aj preventívne opatrenia potrebné na zabránenie týmto nebezpečenstvám. Tu uvádzame niekoľko tipov a techník, ktoré majú umelcom pomôcť vyhnúť sa rizikám spojeným s predlžovaním obrazu.
autor: Naomi Ekperigin
Na vytvorenie umenia, ktoré odráža víziu a posolstvo umelca, je potrebné zdokonaliť niekoľko zručností: silné pochopenie techník, znalosť rôznych nástrojov a zmysel, kedy ich využiť na dosiahnutie konkrétnych výsledkov. Keď sa tieto schopnosti rozvíjajú, mnohí začiatočníci vyskúšajú rôzne materiály skôr, ako sa usadia na tých, ktoré im umožňujú najjasnejšie vyjadriť svoju víziu. Aj keď je to nanajvýš dôležité, mnoho umelcov - najmä tých, ktorí sa učia samostatne a pracujú v prostredí štúdia - by malo mať vedomosti o nebezpečenstvách týkajúcich sa bezpečnosti a zdravia, ktoré súvisia s určitými médiami, ako aj o nevyhnutných bezpečnostných opatreniach na zabránenie týmto nebezpečenstvám. Nižšie uvádzame niekoľko tipov a techník, ktoré umelcom pomôžu vyhnúť sa rizikám spojeným s predlžovaním obrazu.
Všetky výrobky, ktoré sú označené pečaťou ACMI, prešli rozsiahlym toxikologickým vyhodnotením a testovaním. |
Pokiaľ ide o bezpečnosť umeleckých materiálov, existuje veľa dobrých správ. Označovanie výrobkov je lepšie ako kedykoľvek predtým; jedovaté prísady, ako napríklad arzén, sa už nepoužívajú a olovo používajú maliari iba občas. S väčšinou vyrábaných umeleckých materiálov sa dá zaobchádzať rovnakým spôsobom ako s domácimi výrobkami, ako sú mydlo, dezodorant a zubná pasta, pričom všetky tieto výrobky prichádzajú s vlastnými bezpečnostnými opatreniami, ako je zabránenie kontaktu s očami a prerušenie používania, ak sa objaví vyrážka., Ak umelec pri používaní umeleckých materiálov používa podobný prístup zdravého rozumu, predstavuje len malé alebo žiadne zdravotné riziko. Niektorí jednotlivci však majú pri výbere umeleckých materiálov osobitné alergie, citlivosť alebo chronické zdravotné stavy.
Najväčšie zdravotné a bezpečnostné riziká spojené s olejovou farbou a jej médiami sú škodlivé výpary a riziko požiaru. Terpentín, bežné rozpúšťadlo používané na rozpúšťanie olejových farieb, je vysoko horľavý a handry nasiaknuté terpentínom sa môžu samovznietiť. Terpentín tiež obsahuje toxíny, ktoré môžu kontaminovať miestny prívod vody, a nemal by sa nalievať do odtoku. Z týchto dôvodov je správna likvidácia znečistených handier a kalov nevyhnutná na zachovanie bezpečnosti nielen ateliéru, ale aj životného prostredia. Najlepšie je umiestniť použité rozpúšťadlo a handry do samostatných, protipožiarnych, uzavretých kovových nádob. Miestne recyklačné strediská alebo požiarne stanice budú schopné poskytnúť informácie o tom, kde a ako sa s týmito predmetmi starostlivo zlikvidovať.
Existuje tiež riziko absorpcie chemikálií cez pokožku, ktoré sa dodáva s dlhodobým opakovaným používaním umeleckých materiálov bez bariéry, ako sú rukavice. Darlene L. Swaim z Mesa v Arizone bol šokovaný, keď krvné testy ukázali chronické vystavenie rôznym kovom vrátane olova, kadmia a kobaltu. „Keď ma doktor posadil a povedal mi, že tieto veci nedostávam do vzduchu, uvedomil som si, že je čas, aby som prehodnotil, ako používam umelecké materiály. Zrejme, “priznáva sa umelec, „nepoužíval som ich čo najbezpečnejšie. ““Približne v rovnakom čase absolvoval Swaim kurz leptania a litografie na Vysokej škole grafického umenia v Santa Fe v Novom Mexiku. Zariadenie vylúčilo z triedy obvyklé tlačiarenské rozpúšťadlá a začalo používať úplne netoxické postupy. Napríklad umelci na vysokej škole používajú na čistenie leptacích dosiek detský olej. „Po tejto triede som sa vrátil do svojho domáceho štúdia a uvedomil som si, že olejové farby, s ktorými pracujem, boli trochu podobné olejovým farbám, “spomína Swaim. „Moje školenie je veľmi akademické a založené na tradícii. Keď som preskúmal metódy starého majstra, uvedomil som si, že až v štyridsiatych rokoch 20. storočia sa umelci začali nanášať na terpentínovú a damarovú zmes lakov. Rembrandt riedil farbu orechovým olejom a Sargent použil makový olej. ““
Umelkyňa-inštruktorka Camille Przewodek sa chráni pred poveternostnými vplyvmi, farbami a rozpúšťadlami. |
Keď pokračovala vo výskume alternatívnych materiálov, získavala užitočné informácie počas účasti na Smithsonianskej inštitúcii vo Washingtone, DC - bolo jej povedané, že pokiaľ ide o archívne výhody, mala by do farby pridať čo najmenej oleja. „Rozhodla som sa, že maľujem farbu len olejom z maku, pretože sa mi to páči, “hovorí. „Teraz moji študenti namiesto riedidla používajú aj olej z vlašských orechov alebo maku a my čistíme detským olejom. Na zasklenie používam alkydovú živicu alebo médium na zasklievanie oleja určené pre umelcov.“Výhody nesúvisia iba so zdravím, ale vzťahujú sa aj na umelcove štetce. „Predstavte si, že si každý deň umývate vlasy terpentínom, “poznamenáva Swaim. „To je to, čo som robil s kefami. Teraz olej vymaže farbu a ja ju nakoniec vyčistím mydlom a vodou. Detský olej sa samozrejme vo farbe nikdy nemieša.“
Ďalšími bežnými reakciami na olejové farby sú problémy s dýchaním, mdloby a závraty spôsobené výparmi z rozpúšťadla. Swaim pripomína, aký účinok mali na niektorých jej študentov umenia. „Pred niekoľkými rokmi nemohli niektorí zostať v miestnosti kvôli zápachu, “hovorí. „Pamätám si, že jeden študent skutočne mdlel kvôli výparom.“Takáto reakcia môže znamenať, že v štúdiu nie je správne vetranie na odstránenie pár zo vzduchu uvoľňovaného rozpúšťadlami. Ak výstražný štítok na produkte hovorí, že je potrebné „dostatočné vetranie“, zvyčajne to znamená najmenej 10 výmen vzduchu v miestnosti za hodinu. Dobrý odsávací ventilátor nainštalovaný v okne funguje dobre, ak sú oproti nemu iné okná alebo dvere, ktoré dovnútra privádzajú čerstvý vzduch.
Respiračné reakcie sú tiež rizikom, keď sa pracuje s pastelmi a inými materiálmi produkujúcimi prach. Toxikologické hodnotenia inštitútu Art & Creative Materials Institute (ACMI) v roku 2003 odhalili, že prakticky všetky pastely, ktoré testovali, sa kvalifikovali na označenie „netoxické“. Akýkoľvek nadbytočný prach však môže spôsobiť podráždenie dýchacích ciest. Aj keď pri práci s olejmi je nevyhnutná správna cirkulácia, ideálnou pracovnou stanicou pre tých, ktorí používajú pastely, je oblasť bez prievanu, kde nebude prúdiť prach. Je prospešné umiestniť stojan alebo iný pracovný povrch preč od prievanu spôsobeného vykurovacími alebo chladiacimi systémami, rovnako ako pri nosení protiprachovej masky. Iní pastelisti odporúčajú nakláňať hornú časť stojanu dopredu, tesne za vertikálu, čo spôsobí, že prach padne dopredu do čakajúceho zachytávača bez znečistenia lakovacej plochy. Pri čistení po práci v pastelových farbách je najlepšie miesto vysávať utierkou navlhčenou utierkou alebo špongiou.
Táto kniha obsahuje mnoho tipov na vytvorenie bezpečného štúdia. |
Aj keď pri práci v akvareli a akryle existuje menšie riziko, stále existujú určité opatrenia týkajúce sa správania, ktoré by sa mali prijať v štúdiu. Pre mnohých umelcov je štúdio v oblasti ich domova, takže prach a chemikálie sa šíria z pracovného priestoru do obytných priestorov. Swaim nosí pri maľovaní zásteru a prísne sa stará o to, aby ju vzala a na konci maliarskej relácie ju nechala v štúdiu. Jedným z najťažších pravidiel, ktoré je potrebné dodržiavať, je jesť a nepiť v štúdiu. "Bývam v Arizone a je vždy taká horúca, " vysvetľuje Swaim. "Nikdy nie som ďaleko od môjho ľadového čaju a musím pracovať, aby som si nedržala pohár vedľa svojej palety, kde by som ho mohol náhodne prilepiť kefou." Mnoho umelcov a inštruktorov odporúča držať oddelené šálky a iné čistiace nástroje pre štúdio., hoci mnohí umelci budú používať domáce nádoby na držanie kefiek a ich opláchnutie. To sa neodporúča, pretože na povrchu môžu zostať stopy chemikálií a škvŕn a potenciálne spôsobiť ochorenie.
Keď pracujete na akomkoľvek médiu, je múdre si umyť ruky ihneď po maľovaní a pri práci sa vyhnite umiestneniu rúk do alebo blízko sliznice (oči, nos alebo ústa). Toto sú jednoduché varovania, ktoré sa nachádzajú na väčšine výrobkov pre domácnosť, ale na ktoré sa dá rýchlo zabudnúť, keď maliar používa niekoľko kefiek naraz a nakoniec jeden drží medzi zubami, dokonca aj na niekoľko sekúnd; to platí aj pri rozšírených obrazových reláciách, keď je lákavé jesť a piť, zatiaľ čo pracujeme v snahe ušetriť čas.