Nový umelec z Hampshiru Roland Simard svojimi papierenskými obrazmi posunie výrobu papiera na ďalšiu úroveň.
Stephanie Kaplan
Tieňový bazén 2007, vlákno, 24 x 18. Zbierka umelca. |
Obrazy umelca New Hampshire Roland Simard sú o vytváraní vrstiev textúry. Aj keď je to bežné pre mnohých umelcov, Simarda odlišuje to, že namiesto farby používa vlákna. Hoci začal svoju umeleckú kariéru prevažne v oleji, postgraduálny kurz výroby papiera dal Simardovi lepšie zhodnotenie práce s vláknami a inšpiroval ho k tomu, aby sa papierárstvo dostal na ďalšiu úroveň. "Zaujímalo ma, ako žiarivé boli vláknité pigmenty na rozdiel od toho, čo vidíte na farbách, " vysvetľuje umelec, "a práca s buničinou je veľmi zábavná."
Simard začína viacstupňovým procesom náčrtom svojej kompozície. "V závislosti na obrázku urobím veľmi podrobný náčrt v pastelových farbách, ak sú farby dôležité, alebo v grafite, ak nie sú, " hovorí. "Kreslím mriežku v mierke, pretože nemôžem čerpať vo vode." Umelec čerpá inšpiráciu zo svojho prírodného prostredia v Bielych horách v New Hampshire - ako je zrejmé v Shadow Pool a Shelburne Birches.
Simard vytvára list papiera vo veľkej nádrži s vodou, ktorá sedí na stole. Do nádrže sa umiestni balíček alebo rám, aby sa vlákna udržali na mieste a aby sa udržala požadovaná veľkosť a tvar každej fólie. Umelec umiestni tento výkres na stôl vedľa sudu, aby poskytol návod na umiestnenie buničiny, a umiestni zrkadlo nad sudom pod uhlom 45 stupňov, aby videl výkres a zachoval správne proporcie kompozície.
Brezy Shelburne 2004, vlákno, 30 x 24. Súkromná zbierka. |
Simard vo svojej práci používa 90 percent bavlnených vlákien, pretože sa dajú ľahko spracovať; Ľan španielsky a ľan tvoria ďalších 10 percent, pretože zvyšujú pevnosť listu a vlákna sú dlhšie. Kombinácia vlákien sa spracuje v stroji zvanom hollander, kde papierový šľahač rozdrví vlákno na buničinu približne 30 minút, aby sa vlákna udržali trochu dlhé. K spracovanej buničine sa pridá glejenie tekutiny, aby sa spevnená a vodotesná konečná fólia spevnila.
Ďalej umelec zafarbí buničinu čistými pigmentmi, ktoré nezmiznú. "Sfarbenie buničiny je ako vytvoriť si vlastnú farbu, " vysvetľuje Simard. Veľkú radosť má z použitia kuchynského mixéra na zmiešanie rôznych kombinácií červenej, žltej, zelenej, modrej, čiernej, hnedej a bielej, aby vytvoril paletu pre každú prácu.
Umelec uprednostňuje niekoľko nástrojov ako „kefy“na umiestnenie buničiny do vody - kladie kúsky buničiny vedľa seba a na seba, aby vytvoril požadovaný obraz. Jeho obľúbeným nástrojom je kuchynská vidlička, ktorá má iba dve hroty. Na vytváranie malých čiar používa aj kúsky drôtu a kancelárske sponky a používa reťazec, akoby išlo o ceruzku - „vložte reťazec do mokrej buničiny, zdvihnite ju a potom získajte čiaru, “vysvetľuje Simard. Toto je možné vidieť pri práci v línii oplotenia Out to Pasture. V tomto diele sa spoliehal aj na iné nástroje na vytvorenie rôznorodej textúry na oblohe a na pšeničnom poli. Vonku na mori tiež demonštruje schopnosť Simarda manipulovať s buničinou na textúrovanú detailnú kompozíciu - rôzne vrstvy v morských napodobňovacích vlnách, zatiaľ čo kúsok lana visiaci nad spodným okrajom diela dáva kompozícii väčší zmysel pre trojrozmernosť., Umelec tiež rád používa rôzne morčacie basters na vysávanie dužiny a jej distribúciu do kade s vodou. Tiež teší liatie a postriekanie buničiny, aby dosiahol požadovaný účinok.
Von na pastviny 2006, vlákno, 18 x 24. Súkromná zbierka. |
Na more 2006, vlákno, 18 x 24. Zbierka umelca. |
Pretože buničina zostáva v kade vody počas celého procesu, jednotlivé vlákna sa vzájomne prepletú a vzájomne sa spoja do jedného listu. Keď je umelec so skladbou spokojný, použije vákuový systém, ktorý navrhol na odstránenie vody z kade. „Trik spočíva v tom, že hladina vody sa musí rovnať hladine vlákien, “vysvetľuje Simard, „aby vlákna plávali okolo a našli svoju vlastnú hladinu. Chcete, aby sa vlákna trochu pohybovali, ale ak je v nádrži príliš veľa vody, buničina klesne a stratíte veľa kontroly. “Vákuový systém pomaly odstraňuje vodu z nádrže, čo bráni vláknam z pohybu. "Po odstránení vody môžete stále pracovať na textúre kusu - dokonca aj v tomto bode môžete pridať malé množstvo vlákniny, aby veci vyzerali viac trojrozmerne a doladili obraz, " uvádza Simard.
Akonáhle je plachta odstránená z vody, položí sa na vlnenú plsť a nechá sa niekoľko dní zaschnúť. Po zaschnutí umeleckého diela je plachta potiahnutá a utesnená čírym tekutým polymérom a pripevnená na dosku múzea. Tento povlak archív archivuje tisíce rokov. Konečným produktom je ručne liaty list papiera, ktorý pri pohľade zblízka zobrazuje abstraktné vrstvy textúry a farieb - napriek tomu zobrazuje vzdialenú zjednotenú krajinu.
Bavlnené vlákna sa spracovávajú v hollanderi približne 30 minút. | Simard používa pigmenty Aardvark na farbenie bielych bavlnených vlákien, ktoré ukladá vo veľkých vedrách. Tieto koncentrované pigmenty na báze vody sú navrhnuté špeciálne na výrobu papiera a dobre sa rozptyľujú v hollanderi. Pridáva sa tiež retenčné činidlo, ktoré pomáha pigmentu priľnúť k vláknam. | Umelec používa kuchynský mixér na miešanie základných farieb buničiny do odtieňov a odtieňov, ktoré tvoria paletu pre každé dielo. Buničina sa môže vopred zmiešať a uložiť na neskoršie použitie. | Simard pridáva na základňu bielej buničiny pigmentovanú buničinu. Vlákna sú obsiahnuté z plexiskla, ktoré je umiestnené vo väčšej kade vody. |
Umelec používa rôzne vidličky a drôty na pridanie buničiny do plachty, keď sa tvorí v kade s vodou. Vidlice a drôty dávajú Simardovi väčšiu kontrolu nad jeho médiom, takže môže vytvárať detaily pomocou menšieho množstva buničiny. | Simard používa svoj obľúbený nástroj, upravenú vidlicu s dvoma hrotmi, na pridanie vlákniny do plachty. | Akonáhle je plachta úplná, voda sa z nádrže odstráni pomocou vákuového systému, ktorý navrhla Simard. Voda je pomaly pretiahnutá plachtou a extrahovaná zo spodnej časti kade. Tento proces chráni vlákna pred pohybom a zachováva obraz zliaty v hárku. |