Rozhodovanie o tom, kam umiestniť prvky do maľby, môže byť ťažké, ale rozhodnutia sú rozhodujúce pre vytvorenie úspešného kusu.
autor: Naomi Ekperigin
Rozhodovanie o tom, kam umiestniť prvky do maľby, môže byť ťažké, ale rozhodnutia sú rozhodujúce pre vytvorenie úspešného kusu. Ak je kompozícia urobená dobre, môže zostať nepovšimnutá; Avšak zle zložený kúsok okamžite zasiahne oko diváka ako trápne. Cieľom kompozície je nasmerovať oko diváka cez obraz a viesť ho k tomu, čo umelec považuje za dôležité. Aj keď neexistuje jediný správny spôsob, ako to dosiahnuť, existujú špecifické zariadenia, ktoré je možné použiť na pritiahnutie pozornosti diváka na zaujímavé miesto, ako aj na vytvorenie ilúzie predmetov, ľudí a miest, ktoré existujú v hmotnom priestore. Tu uvádzame niektoré nástroje, ktoré má umelec k dispozícii a ktoré pomôžu ovplyvniť a nasmerovať diváka.
Vyhľadávač proporcií, hľadáčik, a hľadáčik vyvinutý spoločnosťou umelec-inštrukcia Brian Bomeisler pre jeho začínajúcich študentov. |
Mnoho začínajúcich maliarov má tendenciu venovať svoju energiu presne na kreslenie a maľovanie objektov a je ťažké vytvoriť silnú kompozíciu. „Je ľahké premôcť všetkými možnosťami, ktoré človek objaví v krajine, “hovorí inštruktor umelca James Sulkowski, ktorý vyučuje letecké semináre, aby pomohol študentom prekonať strach z rozhodovania. Niektorí umelci-inštruktori odporúčajú používať hľadáčik, ktorý mnohí umelci používajú, keď čelia veľkej scéne. Jeden hľadáčik si môžete kúpiť v ktoromkoľvek obchode s umeleckými potrebami alebo si z jednoduchého kartónu vyrobiť jednoduchý. Bez ohľadu na materiál slúži rovnakému účelu: hľadáčik umožňuje umelcovi izolovať kľúčové prvky scény, ako aj zobraziť viac kompozícií pred tým, ako sa zaviažu na papier. Pri stretnutí s veľkou scénou je užitočné položiť niekoľko otázok. Prečo chcem maľovať túto scénu? Čo ma na začiatku priťahovalo? Aký obsah je potrebný na prilákanie diváka a na to, aby cítil, čo cítim? Po zodpovedaní týchto otázok je zrejmé, že daná scéna nie je nastavená do kameňa, aj keď je predmetom pohorie. Umelec môže zmeniť scénu tak, aby vyhovovala emóciám alebo správam, ktoré sa snaží zdieľať s divákom. Krajina alebo zátiší majú za cieľ vyvolať predstavivosť a vzrušiť zmysly; mal by to byť obraz, ktorý prosí o maľovanie alebo kreslenie. Ak určitá oblasť alebo obrázok nie sú lákavé, zmeňte miesta alebo zvoľte alternatívne predmety. Alebo by ste mohli scénu pevne orezať a zamerať sa na drobné detaily, ktoré sa na veľkej scéne často nevšimnú.
Experiment na vtáka vo vzduchovom čerpadle autor: Joseph Wright of Derby, 1768, olej, 72 x 96. Zber Národná galéria, Londýn, Anglicko. |
Derbyho obraz bol rozdelený podľa pravidla tretín. Všimnite si, že vedec a mladí Dievčatá sú umiestnené v bodoch križovatky. |
Sulkowski odporúča, aby študenti určili ohnisko pred nanesením kefy na plátno. „Bez ohľadu na okolnosti je potrebné, aby umelec identifikoval stredobod jeho maľby a potom maliarsky proces štruktúroval tak, aby divák okamžite pochopil centrum záujmu. Pri maľovaní vzduchu je veľmi dôležité pamätať na to, aby sa čas a energia zbytočne zbytočne nevyvíjali na spracúvaní oblastí plátna, ktoré majú druhoradý význam. “To isté platí aj pri maľovaní zátiší.
Gayle Levée, umelkyňa-inštruktorka Nashville, má svojich študentov na workshope stráviť hodiny prípravou prvkov na vytvorenie najlepšej kompozície. Radí, že spočiatku dali dokopy viac predmetov, ako si myslia, že budú potrebovať, a potom si vybrali jeden ako ústredný bod. „Najskôr položte predmet a potom okolo neho položte podporné kusy, “navrhuje. Pri maľovaní zátiší Levée začína ohniskom a merania na plátne sú úmerné stredu záujmu.
Úvahy v zlate podľa Gayle Levée, 2007, olej, 16 x 20. Zbierka Karl T. Dennis. |
Vo svojom obraze Úvahy v zlate Levée využíva pravidlo tretín, aby pritiahla pozornosť diváka na vázu a ovocie (pozrite si ukážku diela). Toto je jedno z niekoľkých zariadení, ktoré môže upútať pozornosť diváka do centra záujmu. Účelom tohto pravidla, ktorý sa používa v maľbe a fotografii, je dosiahnuť estetickejšiu kompozíciu. Odporúča, aby umelci rozdelili plátno do troch sekcií horizontálne aj vertikálne a umiestnili centrum záujmu na priesečník alebo do hornej alebo dolnej tretiny rámu. Tým sa ohnisko odstráni z „mŕtveho stredu“plátna a oko diváka sa vedie cez celý priestor. Toto možno vidieť v maľbe Josepha Wrighta z Derbyho Experiment na vtákovi vo vzduchovom čerpadle, v ktorom umiestňuje postavy do hornej a dolnej tretiny, ako aj do ľavej a pravej tretiny plátna.
Derby tiež používa svetlo na vytvorenie oblastí s vysokým kontrastom, ktoré prirodzene priťahujú oko. Vytvára jediný zdroj svetla, ktorý vychádza zo stredu, ale nesvieti všetky obrázky rovnako. Oči diváka sú prirodzene priťahované k obrazom, ktoré sú najjasnejšie osvetlené, a tie, ktoré sú v tieni, hľadia rovnakým smerom, čo divákovu pozornosť znovu zameriava. Zatiaľ čo mladá žena vľavo sa pozerá smerom k okraju plátna u svojho spoločníka, jeho pohľad smerom k nej zabraňuje tomu, aby sa oko diváka potiahlo z plátna. Starý muž vľavo od centra sa pozerá smerom von, čo slúži na vytvorenie ilúzie oveľa väčšieho priestoru a prípadne nevidených účastníkov. Mesiac v pravom hornom rohu ponúka ďalší zdroj svetla a vytvára zlovestný tón, ktorý dáva divákovi náladu. V žiadnom prípade to nie je najdôležitejší prvok v diele, ale je životne dôležitý pre emóciu, ktorú vyvoláva, a Derby k nemu priťahuje pozornosť diváka tým, že ho v porovnaní s temnými mrakmi, ktoré ho obklopujú, a tieňom, ktorý ich obklopuje, zvýrazňuje interiér sa osvetľuje.
Avenue l'Opera Camille Pissarro, 1898, olej. Súkromná zbierka. |
Mnoho krajinárov používa vedúce línie na usmernenie divákovho pohľadu. Toto je často vidieť vo forme jazier, riek, potokov, plotov a ciest. V týchto prípadoch sa ilúzia trojrozmerného priestoru vytvára pomocou perspektívy. Keď sa objekty ustupujú, prirodzene sa stávajú užšími a divák sleduje cestu vytvorenú so zvyšujúcou sa hĺbkou. Napríklad v Avenue l'Opera Camille Pissarro: Ranné slnko je oko diváka nad úrovňou zeme a vstupuje do scény. Dostali sme sa však do diaľky ustupujúcou cestou. Náš pohľad sa ďalej odráža vo veľkých budovách na oboch stranách, ktoré nasledujú cestu. V práci vidíme aj pravidlo tretín, keďže obloha zaberá hornú tretinu rámu a fontány sú na oboch stranách. To ponecháva najtvrdší priestor v strede, hoci je jasne obsadený - okoloidúci aj divák, ktorý sa pozerá týmto smerom.