Ponúkame sprievodcu teóriou farieb na pomoc začínajúcim maliarom.
Autor: Bob Bahr
Maliar môže zmiešať takmer každú farbu iba s tromi pigmentami. Presné odtiene sa líšia od jedného výrobcu k druhému, ale umelec by mohol ísť ďalej s indickou žltou, naftovou červenou a ultramarínovou modrou akejkoľvek spoločnosti.
Farebné koliesko Doplnkové farby sú umiestnené priamo oproti sebe na farebnom kolese. |
Sekundárne farby, ako je oranžová, zelená a fialová, sa vyrábajú zmiešaním primárnych farieb. Terciárne farby sú tie, ktoré sa vyrábajú zmiešaním sekundárnej farby s primárnou farbou. Ostatné farby sa vyrábajú pridaním trocha bieleho pigmentu (proces nazývaný tónovanie) alebo pridaním trocha čiernej (proces nazývaný tieňovanie).
Vo svete tlače sa farby vo farbách azúrová, purpurová, žltá a čierna zmiešajú, aby vytvorili všetky odtiene, ktoré vidíte v knihách, časopisoch, novinách, plagátoch a podobne. Pre tlačiarne je nulové množstvo týchto štyroch farieb biele.
Doplnkové farby sú dvojice farieb, ktoré sú umiestnené priamo oproti sebe na farebnom kolese. (Vedci zvyčajne skúmajú farby skôr na spektre ako na kolese, ale koleso umožňuje umelcom ľahko vidieť vzťahy medzi farbami.) Príkladmi doplnkových farieb sú oranžová a modrá, fialová a žltá a červená a zelená. Výsledkom miešania je šedá farba.
Pomáha porozumieť slovnej zásobe používanej pri diskusii o farbe. Odtieň sa týka ľubovoľného názvu, ktorý ľudia na farebnom koliesku priradili určitým farbám, napríklad červenej, oranžovej, modrozelenej, fialovej atď. Hodnota sa týka stupňa svetlosti alebo tmy vo farbe. Toto je možné upraviť tónovaním alebo odtieňom odtieňa. A chroma alebo saturácia je to, ako čistá je farba v porovnaní s jej dôsledkom na farebnom kolese. Ak sa farba blíži tomu, ako sa objaví na farebnom kolese, hovorí sa, že je to „vysoký chroma“. Farby majú menšiu saturáciu alebo chroma, keď sa vytvoria zmiešaním dvoch farieb. Dôvodom je skutočnosť, že farbu vnímame ako svetlo, ktoré sa odráža od tónovaného povrchu. Keď vidíme zelenú farbu, vidíme pigment, ktorý absorbuje všetky ostatné farby vo svetle okrem zelenej. (Biele svetlo má v sebe všetky farby spektra.) Keď sa zmiešajú dva pigmenty, každá farba absorbuje svoj vlastný podiel svetla, takže výsledná zmes je matnejšia, než by bola jedna z týchto dvoch zmiešaných farieb sama. Čím viac budete mixovať, tým bude farba nasýtenejšia. Toto je často dobrá vec - farby priamo z trubice zvyčajne robia maľbu nezmyselnou a neprirodzenou.
hodnoty Hodnoty farieb sa menia v závislosti od na susedných farbách. Zdvorilostná stránka handprint.com. |
Najmä od polovice 18. storočia mnohí umelci zdôrazňovali farbu pred ostatnými prvkami v maľbe. Impresionisti sú pozoruhodné príklady. Napríklad Monet preskúmal jadro veci študovaním svetla a jeho účinkov na farebné scény, ktoré videl v očiach svojej mysle. Aj keď si mnohí myslia, že Monet je maliar farieb, možno ho presnejšie popisuje ako pôvodného a prísnejšieho „maliara svetla“.
Obrazy však zlyhávajú oveľa častejšie kvôli problémom s presnou hodnotou, než kvôli zlým výberom farieb alebo zmiešaniu farieb. Divák „číta“obraz prostredníctvom svojich hodnôt a kompozícia sa spolieha na usporiadanie hodnôt svetla a tmy. Problém je v tom, že začiatočníci často vidia odtieň a farbu farby namiesto jej hodnoty. Natieranie grisaille (zloženie v odtieňoch šedej) pred použitím farieb pomôže pri porovnávaní správnych hodnôt v scéne s požadovaným odtieňom v správnej hodnote. Pri tréningu očí pre začiatočníkov by tiež pomohlo niekoľko cvičení, ktoré porovnávajú hodnoty v odtieňoch šedej s rôznymi miestnymi farbami.
„Najlepším spôsobom, ako porozumieť farbe, je pracovať s ňou, “hovorí Laura Antonow, ktorá vyučuje triedu teórie farieb na umeleckom oddelení na University of Mississippi. „Miešanie farieb, zodpovedajúcich farieb alebo tkanín, pri pohľade na farby za denného svetla a potom pod umelým svetlom - to všetko môže pomôcť rozvinúť citlivosť farieb.
Odtieň a sýtosť Tu vidíme dva fialové odtiene. |
„V mojej triede sú študentom pridelené rôzne projekty, “pokračuje, „od analýzy série fotografií ilustrujúcich použitie červenej, modrej a žltej [ primáre] až po zloženie farebnej interakcie ilustrujúce spôsob, akým vnímame naše farba sa mení v závislosti od kontextu, v ktorom sa vyskytuje. Jednou z najbežnejších mylných predstáv o farbe je to, že existuje vo vákuu. Keď uvažujeme o určitej farbe, ľudia zabudnú vziať do úvahy okolité farby, svetelné podmienky a dokonca aj kultúrny kontext, z ktorých všetky sú pre spôsob, akým sa farba javí, mimoriadne dôležité. ““